Dans le domaine littéraire, l'apport des formalistes

russes de Moscou et de Pétrograd (1915-1930) est reconnu.

Ils sont à l'origine directe de la Poétique moderne.

On sait moins qu'ils se sont très tôt intéressés au

cinéma comme cinéphiles, critiques, scénaristes, rédacteurs

d'intertitres et surtout comme théoriciens.

Au centre de cette «Poétique du film», les rapports

entre cinéma et langage permettent de proposer la seule

théorie du cinéma qui ne cherche pas à définir son essence

comme «musique» ou «rythme». Le paradoxe

d'une présence structurante du mot au sein d'un médium

alors qualifié de muet se trouve ainsi souligné.

Pour Boris Eikhenbaum, le «discours intérieur» introduit

le langage verbal comme structure imbriquée dans

tout message iconique.

Ce recueil pose ainsi les prémices de l'approche sémiologique

qui se développe dans les années 1960.

Publié à Léningrad en 1927, cet ouvrage collectif est

devenu un classique de la théorie du cinéma dans plusieurs

pays, mais il demeurait inédit en français. Cette

édition ajoute au recueil initial un grand nombre d'articles

des mêmes auteurs, un index raisonné des notions

et une bibliographie internationale très complète.