Qui pense le son au cinéma ?

Personne vraiment. Aucune école pour inclure

dans ses enseignements un questionnement sur les

conditions d'existence du sonore, nulle approche des

formes qui serait enseignée aux élèves réalisateurs,

aux monteurs, ou même aux étudiants du son, encore

moins aux producteurs. Aucune mise en perspective

historique des formes sonores existantes n'est offerte à

ceux qui vont devoir oeuvrer à l'apparition de cet objet

artistique visible et audible : le film. On se contente

d'analyser les conditions d'existence technique du

son et on essaie de produire un «bon son» - c'est-à-dire

un son conforme.

Pourtant, le sonore est, non moins que le visible,

susceptible de création et d'invention. C'est ce que

nous montre Daniel Deshays qui, prolongeant ici la

réflexion entamée dans Pour une écriture du son ,

propose de repenser la place du son, afin de combattre

son uniformisation planétaire au cinéma.