«Viennoise d'origine, attachée à la Scala de Milan, cette femme d'une

rare énergie était une artiste authentiquement cosmopolite, qualité alors

très rare chez les metteurs en scène, encore bridés par les barrières

linguistiques. Peut-être parce qu'elle venait de la danse, ces frontières

n'existaient pas pour elle. Elle se sentait chez elle aussi bien au

Metropolitan Opera qu'à la Staatsoper de Vienne, au Teatro Colón ou à

Covent Garden. Les répertoires eux non plus n'avaient pas de frontières à

ses yeux, et elle fut notamment associée aux créations de plusieurs

ouvrages français : le David de Darius Milhaud, les Dialogues des

carmélites de Francis Poulenc, et plus tard Andrea del Sarto, de Daniel-Lesur.

Le plus frappant, pour le public du palais Garnier, fut de la voir,

dans Don Carlos et Turandot, les deux productions les plus marquantes

que lui confia mon prédécesseur Georges Auric, non seulement servir sur

notre scène ce répertoire italien qu'elle connaissait parfaitement, mais

aussi y faire résonner à nouveau, par son sens du monumental, du faste,

des grands tableaux vivants, quelque chose du goût bien français pour le

"grand" opéra.»

Hugues R. Gall,

de l'Institut,

directeur de l'Opéra national de Paris