Serge Ramelli s'inscrit dans la longue tradition des photographes arpenteurs,

société intimiste dont Eugène Atget fut certainement le grand fondateur.

Ramelli parcourt la ville, appareil en bandoulière, à l'affût des lumières et des

scènes de rue opportunes. Mais dans ses images parisiennes, il évacue la

dimension documentaire traditionnellement associée à la street photography.

La figure humaine en est ainsi totalement absente. Exit également cette -

déjà vieille - volonté de rendre surréaliste le banal, le quotidien, volonté

souvent exprimée par l'usage du cadrage resserré ou du zoom. Les angles

de prise de vue sont élargis, les formats s'agrandissent, et surtout, la retouche

vient «cuisiner» le «cru» de la captation originelle. Bien que citadins, les

sujets semblent être photographiés avec une distance similaire à celle de la

photographie aérienne. L'image respire.

Serge Ramelli fits in well with the long tradition of surveyor photographers,

an intimate collection of aficionados of whom Eugène Atget was certainly

the great founder. Ramelli criss-crosses the city, with a shoulder strap on

his camera, on the lookout for promising lighting and street scenes. Yet

his Parisian images are devoid of the documentary dimension traditionaly

associated with street photography. The human figure is totally absent

from his images. Also missing is this - already venerable - will to make the

mundane and the everyday appear surreal, a will often expressed by the use

of narrow framing or zoom. The angles of view are widened, the formats

expanded, and above all, editing arrives to "cook" the "rawness" of the

original image captured. Though they are city-dwellers, the subjects seem to

have been photographed from a distance similar to that of aerial photography.

The image breathes.

Serge Ramelli reiht sich ein in die lange Tradition der umherschweifenden

Fotografen, einer intimistischen Gruppe um deren Begründer Eugène Atget.

Ramelli durchstreift die Stadt mit umgehängtem Fotoapparat, auf der Lauer

nach geeigneten Lichtverhältnissen und Straßenszenen. In seinen Parisbildern

jedoch verlässt er die dokumentarische, traditionell mit der Street

Photography verknüpfte Dimension. Hier fehlt jegliche menschliche Gestalt.

Schluss auch mit dem - bereits antiquierten - Streben nach einer surrealistischen

Darstellung des Banalen, des Alltäglichen, das oft erreicht wird durch

enge Bildeinstellung oder Zoom. Die Aufnahmewinkel sind verbreitert, die

Formate werden grôßer und vor allem: die Retusche "bearbeitet" das "Rohe"

des ursprünglich eingefangenen Bildes. Die Themen scheinen, wenn sie auch

städtischen Charakters sind, mit einer Distanz fotografiert worden zu sein, die

der des Luftbildes entspricht: das Bild atmet.