On connaît bien Brancusi, le grand sculpteur du XX^e siècle ; on découvre à peine Brancusi,

le photographe. Pourtant, l'ermite de l'impasse Ronsin s'est adonné à la photographie tout

au long de sa vie, avec la même ardeur qu'à la sculpture, premier et principal sujet de ses

clichés. Très vite ceux-ci ne se borneront plus à reproduire passivement ses sculptures, mais

agiront sur elles, comme si, aux yeux de l'artiste, il leur manquait quelque chose que la

photographie seule pouvait leur apporter.

Que manquait-il à ses oeuvres ? Comment ses photographies cherchent et parviennent-elles

à pallier ce manque ? En se posant ces questions, Pierre Schneider est amené à

réviser l'idée qu'on se fait de l'oeuvre sculpté de Brancusi, habité par le désir, a priori peu

compatible avec un art que caractérise la pesanteur, d'accéder à l'infini. L'auteur raconte

les hauts et les bas de cette quête, analyse les méthodes utilisées par Brancusi pour chercher

à «pénétrer dans le Royaume des cieux» : par l'empilage des socles, par la conquête

du vol, par la reconstruction de l'Échelle de David, mais surtout par la photographie.

En découvrant que toute prise de vue a deux auteurs - le photographe et la Providence

(autrement dit : le Hasard) - Brancusi croit disposer du moyen de capter dans ses clichés,

du moins lorsque la conjoncture est bonne, le signe céleste qui lui prouverait qu'il a réussi.

Sans le vouloir, Brancusi révolutionne ainsi la photographie, jusqu'alors calquée sur la

peinture, qui s'obstinait à contrôler de fond en comble les images qu'elle créait.