En dépit d'une identité protéiforme et d'un statut d'agent double que

conforte la duplicité de son appartenance grammaticale (substantif/adjectif)

l'extrême est indissociable du débordement.

Spatial, il obéit à un élan centrifuge pour se confiner dans la marge, dans

cette extrémité définie comme l'exact contrepoint de la centralité : il se fait

alors frontière, limite, allant jusqu'à se donner, parfois, des airs de «bout du

monde».

Temporel, il dit l'émergence et la chute, l'instant ultime du basculement dans

un autre jour, dans un autre monde. De l'aurore au crépuscule, du premier

vagissement au dernier soupir, il est ce presque rien qui hésite entre le plein

et le vide, entre l'être et le néant...

Mais l'extrême, c'est aussi l'excès, toutes les formes d'excès, tout ce qui

s'éloigne de cette «mediocritas aurea» vantée par le poète : violence et

déviance des comportements humains, immensité d'un espace voué moins

à libérer qu'à dérouter, implacabilité d'un climat «in-tempéré», tous ces traits

composent une «parade sauvage» dont, à l'image de Rimbaud, les écrivains

québécois et canadiens-anglais semblent détenir la clef.