Hector Berlioz a quitté sa ville natale à dix-sept ans pour ne pratiquement plus

jamais y revenir !

Cela explique-t-il que certains des critiques de son temps le perçurent davantage

comme un homme de lettres, voire comme un autodidacte inspiré, plutôt

que comme un compositeur policé ?

Le modèle social d'une communauté peu musicienne, mais catholique, n'avait-il

pas laissé une empreinte, situant en effet la musique dans une sphère de ferveur

et de naïveté ? L'absence d'institutions musicales savantes n'avait-elle pas, de fait,

même si confusément, suscité un instinct sûr, défiant des règles de l'école et sensible

à l'inspiration populaire ? Par ailleurs, l'étrange alliage que pouvait représenter

une éducation humaniste mâtinée, jusque dans la vie des notables, de rusticité,

ne favorisa-t-il pas les élans d'imagination que la révélation parisienne du

monde de l'opéra puis de l'univers symphonique allemand n'eurent qu'à exalter ?

C'est peut-être ainsi qu'entre instinct, sentiment et grand art, le Dauphiné a

pour partie engendré le fantastique, appelé à s'épanouir dans d'autres sphères.