Si vous n'aimez ni la mer, ni la montagne, ni la campagne,

ça tombe bien : l'Île du Cundeamor ne se passe nulle part. Si,

malgré la mode de la world-littérature, vous résistez à vous

apitoyer consciencieusement sur le sort de ces bons sauvages

crevant de faim, de guerre, de dictature ou d'acculturation, ça

tombe encore mieux : voilà un Cubain de l'exil pour qui l'exil

est matière à poétique plutôt qu'à bons sentiments. (...) Cette île

mystérieuse où la tante Ulalume règne sur un panier de crabes-malfrats

(...) se situe (...) théoriquement au large de

Miami Beach. Outre qu'il utilise à peu près toutes les situations

narratives imaginables (jusqu'à se déposséder des son

livre, dont on apprendra in extremis quel en est l'auteur !),

[Vázquez-Díaz] mélange tous les genres, avec une préférence

marquée pour le feuilleton mélo. De temps en temps les personnages

se mettent à parler aussi comme des livres, d'histoire

ou de médecine (...). Enfin, Vázquez-Díaz se joue des clichés

de la littérature sud-américaine, en rajoute dans l'érotico-moite

et la plante grasse. Mais s'il n'est dans l'Île du

Cundeamor finalement question que d'amours, de cocufiages,

de meurtres et de roses couleur de sang, le tout dans un style

à faire pâlir d'envie une pub pour les infusions saveurs du

soir , c'est que le cul et la politique sont ici inséparables :

«Tout le monde m'a trahie», résume dès le début Betty Boop,

désignant les cibles du livres : «Fidel Castro, Kennedy, mes

amants.»

Éric Loret, Purée de Morue , Libération, 13 novembre 1997.