Ce livre montre qu'il y a, dans le discours

de Nietzsche sur la musique, trois

périodes : la métaphysique de la musique

des écrits wagnériens ( La Naissance de la

tragédie et Richard Wagner à Bayreuth ),

l'esthétique musicale formaliste de

Humain trop humain et enfin la

physiologie de la musique des textes du

Nietzsche de la maturité. Il se propose

de mettre en évidence l'évolution

qui conduit Nietzsche à rectifier ses

positions et de montrer le rapport que

ses thèses sur la musique entretiennent

avec des positions philosophiques plus

fondamentales. De plus, il met en rapport

ce que Nietzsche dit de la musique avec

la musique qu'il fait, examinant certaines

oeuvres musicales de Nietzsche afin

d'établir qu'il y a une cohérence entre

les deux plans. Enfin, il montre le lien

qui existe entre le discours de Nietzsche

et les théoriciens de la musique du XIX^e

siècle allemand, à savoir les auteurs du

romantisme de Lena, Schopenhauer,

Hanslick ou encore et surtout Wagner,

soulignant d'ailleurs que, contrairement

à ce qu'on dit souvent, il n'y a nulle

contradiction entre Opéra et drame et

Beethoven , mais au contraire une unité

absolue.