Si l'on en croit Marcel Duchamp, le XX^e siècle posséderait ceci de particulier «d'être comme un

double barrelled-gun », en ce qu'il aurait fait de la récurrence, la caractéristique de son historicité. Au

lendemain de la Seconde Guerre mondiale, Dada serait ainsi «ressorti» : «double feu, second souffle».

Préparée dans l'ombre de l'expressionnisme abstrait et apparue au grand jour à la fin de la décennie

1950, la résurgence de Dada aux États-Unis constitue le sujet même de cet essai.

Entre la survivance warburgienne ( Nachleben ) et la répétition marxienne, la notion de résurgence

témoigne elle aussi d'une conception anachronique de l'histoire par laquelle le passé fait soudainement

retour en tant que présent. Ce sont précisément les différentes modalités d'une telle

revenance qui constituent l'objet singulier de cette étude. Tenter en d'autres termes une sorte

de généalogie de la production artistique expérimentale telle qu'elle se développe dans le cercle de

John Cage, pour la côte Est, et chez quelques artistes à l'activité confidentielle en Californie, en vue

d'approcher au plus près la survivance en tant que telle et, partant, Dada lui-même.