De la photographie encore

tout encombrée de pesants

appareils se jetant, à la fin du

XIX^e siècle, à la conquête du

Mont Blanc jusqu'à l'inutilité

somptueuse des 7532 portes

safran installées par Christo

et Jeanne-Claude au coeur

d'un Manhattan sidéré dans

la contemplation inquiète

de «Ground Zero», Werner

Spies arpente un siècle

où l'art apparaît plus que

jamais comme une réponse

et un défi à l'histoire, à ses

embrasements meurtriers,

à ses convulsions inouïes.

Outre la connaissance érudite

des oeuvres, Werner Spies

appuie ses réflexions sur les

liens d'étroite familiarité qui

l'unissent ou l'ont uni à leurs

auteurs. Il en résulte une

sorte d'histoire portative et

privée de l'art de la seconde

moitié du XX^e siècle.