Chacun sait que la «critique sociale» n'a pas son

origine au cinéma et qu'elle est née quelque part du

côté de chez Marx. Mais, dans une période où se

multiplient des films comme It's a free world !

(K. Loach), Louise Wimmer (C. Mennegun), Une vie

meilleure (C. Kahn), Dans la tourmente (C. Ruggia) ou

La mer à boire (J. Maillot), la question du rapport

entre le cinéma et la critique sociale retrouve une

actualité qu'elle n'a plus eue depuis les années 70.

Dans ce contexte, Franck Fischbach montre que

la critique sociale n'est ni un genre, ni un style

cinématographique, mais une fonction que certains

films mettent en oeuvre parmi d'autres fonctions

et quel que soit leur genre d'appartenance. Mais

comment situer alors la fonction de critique sociale

par rapport au genre du cinéma politique ? Et quels

sont les instruments et les dispositifs proprement

filmiques d'une critique sociale cinématographique ?