Humphrey Bogart

appartient à la

mythologie du

cinéma classique

hollywoodien ou

l'ont porté ses

rôles de «privé» - ni gangster ni policier, un peu des deux,

doté d'une morale tout à fait personnelle -, où l'ont porté

aussi le couple qu'il formait avec Lauren Bacall.

Son jeu d'acteur était toujours fondé sur l'un des aspects de sa

propre personnalité. «Comme je m'en doutais dit le capitaine

Renault à Rick, le héros faussement cynique de Casablanca ,

vous êtes un pur sentimental». Bogart lui même s'était forgé

cette carapace pour protéger la vulnérabilité de ses sentiments,

et ses interprétations du Port de l'angoisse et du Grand sommeil

sont des variations sur ce thème. Le poids de son expérience

alliée à une énergie sans faille excédent les règles des films de

genre auxquels il a laissé sa marque : au film de gangster, au

film noir, Jonathan Coe ajoute désormais le «film de Bogart»

dont il retrace l'influence sur des films aussi variés qu' A bout

de souffle ou Tombe les filles et tais toi.

«A l'écran, Bogart paraît inégalable parce que son génie consiste à

garder le contrôle de la situation alors même qu'il est assailli par la

conjonction des forces les plus dangereuses. Et cela sans coup d'éclat

héroïque, mais en usant de ressources qu'en théorie nous partageons

tous : de bons réflexes, une amère familiarité avec les choses de la vie

et un humour sanglant.»