La mise en série de ces quatre écrivains : Artaud, Jouhandeau,

Genet, Klossowski, peut surprendre le spécialiste de littérature

et des lettres en général. N'est-ce pas l'alliance de la carpe et du

lapin, une sorte de bric-à-brac où le lecteur ne retrouve plus ses

marques ? Oui, rapportée à des enjeux internes à la littérature - à

ses courants, à son histoire, à ses réseaux -, cette série est mal ficelée.

Elle est pour nous pertinente à un autre titre. Le titre choisi pour

cet ouvrage apporte une direction de réponse : le choix de l'écriture.

Comment pour chacun de ces écrivains, cette question d'opter pour

l'écriture (et la littérature) s'est-elle trouvée posée ?

Affirmons une thèse : l'écriture est un traitement du réel - entendu

ici comme l'exclu défini du sens, comme ce qui se rencontre comme

inassimilable. Le réel, c'est l'impossible , dira Lacan à la fin de son enseignement.

Comment entendre cette référence au réel qui ne se réduit

pas aux formes concrètes de la réalité (biographique ou autre) ? Le

concept de style ouvre une voie. Le style - d'un écrivain, d'un poète,

d'un peintre mais aussi d'un théoricien - est inséparable d'un point

spécifié de réel - soit ce qui échappe à toute prise du mot, de l'image,

de la représentation ou du concept. Précisément, la fonction (et

l'usage) du mot, de l'image, de la représentation, du concept est,

non point de réduire ce réel, mais de l'épurer, de le mettre aux

commandes de l'acte - de l'acte d'écriture, de poésie ou de création

d'images. Ce réel est cause.

Aussi, l'auteur, qu'un nom propre désigne, est moins la cause que

l'effet de son oeuvre.

Mettons à l'épreuve cette thèse : l'écriture est un traitement du

réel, à propos justement de ces quatre grands écrivains. La lettre,

qui indexe un style (et non «le» style), est désormais à traiter

comme telle - à la lettre justement. Quelles surprises, allons-nous

découvrir ?